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标识标牌制作的行业前景及探索  随着科技的进步,毫无疑问,在不久的将来,标牌更多的新技术和新工艺将会应用到其中,这又将产生更多的商机。然而,就当前的现状来看,未来的趋势会朝什么方向发展,这是每个从业者或即将从业者所共同关心的问题。  产品:艺术性  从产品的角度来看,随着新技术和工艺的应用,将来的产品毫无疑问会向着“精品”发展,每个产品除了它本身的宣传作用以外,还应该是一件艺术品,能给人以美的享受。将来的市场,会向低档产品说“不”。这要求制作者除了具有高超的手艺之外,还要有高雅的审美情趣。随着技术的发展,新的材料和设备也能帮助制作者生产出更多的精品。  类别:细分化  当前有一种操作模式是在接到自己不能完成的业务以后,转手请别人代加工,这固然是当前情况下的一种比较妥当的解决办法。但从长远看来,这样的模式并不利于行业的发展,将来的趋势应该是生产类型的细分化,即各自在细分的产品制作中进行纵深的发展,我做金属牌匾则专注本领域的发展,你做压克力吸塑,则专注压克力,你做led招牌,则在此领域做强,这样类别分明了,客户也可以针对性进行选择。像如今的博而不专,灯箱也做,牌匾也做,霓虹灯也做,则无法满足将来客户对各自领域产品的更高要求。  在类别细分的同时,制作工序上,也将进行细分:雕刻、打磨、抛光、切割等等,各司其职,并且,当企业发展到一定的规模,必将产生流水线作业,这也是将来加工方式的发展趋势。同时,针对单纯的制作利润较低的问题,将来的生产模式很有可能是设计、制作、安装一条龙全方位服务,但这也会对制作公司提出更高的要求。  公司:正规化  向规模化发展,这是标牌制作行业中企业的发展趋势。目前的作坊式运作显然不能适应将来的需要。人员配备不齐、设备简陋、品种单一,不能满足客户的全方位高标准要求;行业不规范,缺乏品牌观念,不讲品质等因素无疑将制约行业的健康发展。  标牌制作行业应该是一个精品...
发布时间: 2018 - 12 - 17
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标识设计不仅是实用物的设计,也是一种图形艺术的设计。它与其它图形艺术表现手段既有相同之处,又有自己的艺术规律。必须体现前述的特点,才能更好地发挥其功能。  设计须充分考虑其实现的可行性,针对其应用形式、材料和制作条件采取相应的设计手段;同时还要顾及应用于其它视觉传播方式(如印刷、广告、映像等)或放大、缩小时的视觉效果  在设计中使用图形制作须注意,不仅要简练、概括,而且要讲究艺术性,使人易于记忆。  在艺术构思上力求巧妙、新颖、独特并且表意准确以达到形式美的视觉效果;构图要凝练、美观。  设计要符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁忌。  色彩要单纯、强烈、醒目。  要遵循标识设计理念的艺术规律,创造性地探求恰当的艺术表现形式和手法,锤炼出精当的艺术语言,使所设计的标识具有高度的整体美感、获得最佳视觉效果。标识艺术除具有一般的设计艺术规律(如装饰美、秩序美等)之外,还有其独特的艺术规律。
发布时间: 2018 - 11 - 28
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色彩,色彩,你可晓得,色彩在户外广告牌的计划中有多紧张.分歧的色彩给用户分歧的视觉感觉,分歧的视觉感觉会使用户愿意采办你的产物大概不肯意,本文便是和你分享一些咱们对付色彩的了解.  对付色彩的感受大概每一个人都有本身的解读方法,可是事变每每确是如许的,这个世界上有不少的工具在你构成了本身的牢固意识今后,老是以为一些事变应当是怎样,看下去或是怎样.可是很可惜的是,有不少的事变却老是和你想象的有所区分.对付色彩的果断便是如许,有不少你不晓得的事,大概说真正代表大大都人的见解其实不是你以为的那样.是以咱们在果断大概说你是从事广告行业的时候切不可先入为主.很多广告公司的业务员碰到必要给客户保举大概说是一些关于色彩的知识性的问题时,最佳不要天花乱坠,不然你的话语将不被任何人器重了.你的业余性也会被客户质疑.是以咱们重要先容一些关于色彩的问题.你晓得广告计划中色彩对人发生的影响有哪些呢!  在建造发光字、广告牌等户外产物的时候很难防止色彩抉择的问题.在抉择的时候不但要看园地的环境、质料的抉择,还要按照色彩自己所代表的特质去使用.  一广告亚克力成品有机玻璃成品计划中红色的色感暖和,性情刚强而内向,是一种对人刺激性很强的色.红色容易引发人的细致,也容易令人高兴、冲动、告急、感动、仍是一种容易造成人视觉委靡的色.  1、在红色中参加少许的黄,会使其热力富强,趋于躁动、不安.  2、在红色中参加少许...
发布时间: 2018 - 11 - 28
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“Ta之眼”视角——以人为本的导视系统设计笨鸟标识 前天文章中导视标识图片为英国一小镇公园:此公园导视设计结合当地历史、文化,整个设计以瓷砖为模块。结合涂鸦风格创造了一个引人注目、简单且风格大胆的标识系统,展现了当地的多样性。将当地特色与导视系统相融合,考虑到当地历史文化前提要素,将形式与内涵真正地融入到具体而又琐碎的设计中来。同时使首次来访公园的游客和居民感受到方便和热情。“Ta之眼”——以人为本“以人为本”的含义是什么,怎样才算是“以人为本”呢。在现有的辞书或辞典中,很难见到有关"以人为本"的词条,更缺乏完整的权威性解释。综合很多设计大师的理念可总结为设计的主题要关注人、关注人类的生活环境和生活方式,关爱弱者,引导消费,主导产品发展的方向,内容紧贴时代发展脉搏。用设计的语言去表达人文思想,满足人的精神需求,要处处体现人文精神。  设计人性化之趋向20 世纪 80—90 年代是设计上的多元化时期,在设计风格的探索上可说是“群雄并起”, 精彩纷呈。而其中设计的“人性化”成为颇引人注目的亮点,并逐渐形成一种不可逆转的潮流,概而言之,其表现大致如下: 1.追求产品的趣味性和娱乐性,设计师的产品设计不仅满足了人们的基本需要,而且满足了现代人追求轻松、幽默、愉悦的心理需求,当然生产商的经济效益也是可想而知的。 2.满足深...
发布时间: 2018 - 11 - 28
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许多公司对户外广告情有独钟,不惜重金买下黄金地段以传播自己的品牌。但是日常工作中许多公司的户外广告费用实际上都在打水漂,抑或是不能起到预期效果,归纳起来主要是以下五个误区。  01  什么都想说,却什么效果都没有  例如,某公司高速公路上的高立柱广告牌,不仅写有公司名称、公司荣誉,而且还把产品简介和功能也包含在内,仿佛是一张放大的产品说明书。当然,地址、电话、传真、网址、董事长、总经理也没有遗漏。这样的广告牌基本上连10%的效果也实现不了,因为,高速公路上,除非有特殊目的,没有人会把车子停下来仔细欣赏广告牌上写了些什么。  顺便提一下,这样做的公司一定程度上是因为广告牌费用昂贵,认为多说一点内容才“划算”,但是这样做的结果往往是事与愿违——预期效果根本达不到。  2  认为户外广告是公司综合实力的象征  有的企业老板把能够做户外广告当作是企业综合实力的象征,更有甚者把做户外广告当成了一种公司综合实力的攀比,换句话说就是谁的户外广告多、地段好,谁的综合实力就强。例如在机场高速公路上,某公司看到同行业的公司在高速上做了较多的广告牌,为了更好的显示出自己的综合实力,便做了六块高立柱广告牌,其中有四块高立柱广告牌连在一起,就像城市道路边的灯箱广告一样。  不错,这样做确实可以体现该公司的综合实力,但是,羊毛出在羊身上,来公司考察的客户代表,如果有一些责任心的话一定会思考:这么丝毫没有理性的...
发布时间: 2018 - 11 - 27
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丝印标牌制作是现在印制标牌中广受欢迎的方法,由于制作的效果可观,得到了越来越多的人喜爱。目前,丝印标牌制作的方法有很多种,常用的主要有以下几种方法:  1、漆膜雕刻法:这是手工制版法的一种,方法较简单。可印制一般不太精致的单色图案和文字。价格相对较低,制作工艺如下:  喷制刻版漆膜纸:将描图纸用浆糊粘在平整的木版上,用排笔把橡胶水1份(体积比),汽油1份调好,均匀地涂在纸面上,干后喷涂软性清漆3—5次,每次喷涂后,在烘箱中用40度~50度烘干,漆膜厚度喷至5~6毫米为宜,漆膜应光亮、均匀、无气泡、无污点。  雕刻图形:把漆膜纸贴在图形上,用刻刀、圆规刀、直尺按图形雕刻,轻轻地剔除漆膜。  转贴:雕刻图形之后,便可以往事先做好的丝网框上转贴了。方法是把刻好的漆膜放在网框下面压紧,用棉花沾少许稀料在上面轻轻复擦,至漆膜与丝网粘牢为止。干燥数分钟后,把描图纸揭掉。如果纸未全掉,可用棉花沾水擦净。空白的部分用硝基漆涂一层,将丝网的网眼堵住。晾干后即可印刷。  2、碳素纸晒版法:和漆膜雕刻法类似,也是一种较简单的手工制版法。主要的制作工艺如下:  裁感光纸:感光纸是一种混合物较厚地涂上上氧人钡原纸上制成的碳素纸,按图形的大小裁好备用。  敏化:在500毫和20克重铬酸铵配制的溶液中浸泡3-5分钟,取出碳素纸,把水分流干。  曝光:把碳素纸平贴在清洁的玻璃上,胶膜向上,在上边覆盖阳图聚酯薄膜底...
发布时间: 2018 - 11 - 27
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导视设计是提供空间环境认知的信息传达界面,起到由此及彼的作用,其基本功能就是帮助人们移动时有秩序、有方向、有目标的顺利进行。  故而,导视是环境的一部分,在设计上要考虑到其与建筑空间等的融合。然后,它与人的活动有密切的联系,要方便使用者快速地提取信息。而使用者身份地不同也将影响着导视的设计。下面我们一起看看日式导视是如何引导人进行空间活动的吧。  ① 大家の森 岐阜市複合施設  Art Director:原 研哉  Designer:原 研哉、川浪 寛朗、岡崎 由佳、程 黎  ▼  「大家の森」是伊東豊雄设计的集图书馆与交流中心为一体的复合设施。三轴织物织成的巨大的伞上贴有圆形、方块、三角等标识图形,以之作为空间认知的基点。  表示空间全体的立体地图配合地面的指示圆盘一起使用。立体地图将为你详细空间的具体划分。指示圆盘的圆形不仅与整个建筑空间的大环境非常地协调,而且字号从中间部位向外逐步变大化身为一个能指示方向的“箭头”。  ② 市原湖畔美術館  Art Director:色部義昭  Designer:植松晶子、加藤亮介  ▼  美术馆的周边植物稀疏,临近湖畔自然环境优美。市原湖畔美術館的导视设计是以1990年代建成的「水与雕刻の丘」雕塑的活化再生为项目目标进行设计的。  美术馆的 VI 设计灵感来自于波光粼粼的水面。为与之协调一致,所有的导视语言都用了像素化的表现方式。  没被粉...
发布时间: 2018 - 11 - 26
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